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  • 爱艺术家 | 用爱增“色”
  • 发布时间:2020-08-28 16:02:33
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    广义上的爱,不仅仅是人与人之间的感情连接,在女性普遍相夫教子的


    十九世纪,有一个女人,用她全部的爱,给这个世界上的艺术,添了浓墨重彩的一笔。

       

    她和绘画,早已相濡以沫,爱了一辈子,相比任何感人肺腑的人间深情,也丝毫不逊色。




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                                                                                                                           Emmie and her Child

    玛丽.卡萨特1844年出生于宾夕法尼亚州阿勒格尼市,

    是19世纪后期印象派运动的主要艺术家之一。



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    玛丽是美国画家和版画家,但她一生中

    大部分时间,都居住在法国巴黎。


    巴黎的浪漫吸引了浪漫的灵魂,而因为有了这些浪漫的灵魂,巴黎才更加迷人。


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                                                                                                                                       In the Loge 《包厢》

    作为活跃在巴黎艺术界的美国女性,卡萨特

    在由男性主导的艺术运动中占据了一席之地,挑战了19世纪人们对性别的对待。


    她为以后的女性艺术家的道路奠定了一定的基础

    但却不自称为“女艺术家”,而是要主张自己是一位“艺术家”。


    除了欣赏她的画作,理解她的艺术背景对于理解她在印象派和现代艺术中

    扮演的角色同样重要。


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    不可否认的是,在一八几几年开头的世界,无论

    中西,每个家庭对待男孩和女孩的方式,都有不可置否的偏差。


     而只有受过良好教育、家境殷实的家庭,才有更大的概率愿意认真培养女儿。

     

    玛丽.卡萨特是一位富裕的房地产和投资经纪人的女儿,她的

    成长反映了她家庭的高度社会地位。


     她的学校教育使她成为一个称职的妻子和母亲,其中包括

    家政、刺绣、音乐、素描和绘画等课程。

     

    玛丽很幸运,出身中产,得以在童年时就经常出国旅行。


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    这些经历经历激发了卡萨特对于艺术的兴趣。19世纪50年代,卡萨特

    在德国和法国生活了很多年,她在那儿潜移默化地学习语言,并对画画渐渐入迷。


    回到美国费城后,她考入宾夕法尼亚美术学院,在那里开始进行系统的绘画学习。


    虽然卡萨特的父母支持她对艺术的兴趣,但是

    和当时的许多家长一样,她们并不认为这是适合女性的职业


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                                                                                                                                                                Tea

    尽管当时的女性不愿意拥有工作,但玛丽.卡萨特

    16岁时就进入了费城宾夕法尼亚美术学院

    (Philadelphia's Pennsylvania Academy of Fine Arts)。

    毫不意外的是,她发现学院里的男教师和同学们

    对她的出勤和光顾很不满,卡萨特也对课程进度缓慢和课程设置不足感到沮丧。


    她一直继续学习艺术,直到1865年,她对于女学生所受到的限制感到了厌倦。


    她决定离开这个学院,搬到欧洲去,在那里她可以自由地研究大师的作品。


    一年后,她遵循内心,独自前往法国巴黎,在那里,她的职业生涯迈向成熟。

    玛丽.卡萨特到巴黎后,逐渐转变风格,从艺术之都吸收到的各种养分,促使

    她最终成为印象派画家,并取得了不凡的成就。


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                                                                     Maternite

    她成为艺术史上-印象派画家,尤其是女画家的杰出代表人物


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    按照传统,居住在巴黎,有抱负的艺术家们,通常都在高等美术学院学习。

    然而,由于卡萨特的性别,在当时的社会中,女性进入艺术殿堂仿佛是

    约定俗成的不可能。

    她无法像男性艺术家一样进入这一学府。

    为此,她只能一边自学,一边临摹卢浮宫的名作。

    除了临摹名作,卡萨特早年还创作了一些原创作品,希望能够被选入传统沙龙(Paris Salon)。


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                                                                                                                                                                          窗台的紫丁香

    然而,不断的失败让她备受挫折,对于但是女性艺术家遭受的对待很不满,于是

    她放弃了这条道路,当时,像库尔贝和马奈这样想摆脱传统学术派的新人正在崛起。
    而玛丽.卡萨特在这个新的风格中找到了自己的位置。

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    受到埃德加德加的邀请,玛丽卡萨特和印象派画家们共同参展,

    在这之前,卡萨特对于这位著名艺术家的作品仰慕多年。


    他们倾向于露天绘画和鲜艳的色彩,在实现混合好的颜料以点触的方式作画,这使得

    眼睛能够以“印象主义”的方式融合欣赏整幅作品。


    虽然多数印象派画家都是男性,比如克劳德莫奈、爱德华马奈,但是他们接受并

    展出女画家们的作品,其中包括贝尔特莫里索和玛丽卡萨特


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    1879年起,卡萨特开始展示她的作品,比如著名的《蓝色扶手椅上的小女孩》


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    在她余下的职业生涯中,她专注于创作印象派油画和粉笔画。

    卡萨特自己的风格,油画和粉彩画都以亮色为特点。

    她的油画具有松散的笔触,而粉彩画则色彩斑斓,可以说是受德加对于

    粉彩笔运用的启发。

      

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                                                                                                                                                     Child In A Straw Hat

    当她的许多印象派同僚都专注于风景和街景时,玛丽卡萨特

    以她的肖像画而闻名。

    她特别喜欢日常家庭环境中的女性,尤其是带着孩子的母亲。


    但与文艺复兴时期的圣母雕像和小天使不同,卡萨特的肖像画在直率和诚实的

    本质上是非传统的。


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    格玛纽曼在《美国艺术家》一书中评论道:

    “她一贯的目标是获得力量,而不是甜蜜;真实,而不是感伤或浪漫。”


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    虽然卡萨特的风格很有名,但是她最出名的是画中的主题。

    她的粉彩画和油画都以母亲和孩子为主题,描绘他们之间宁静的日常时光。

    一个从未当过母亲的女人,却画出了世上最动人的母爱


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                                                                                            《洗浴》

    除了表现母子关系,卡萨特还喜欢描绘独立的女性形象

     

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                                                                            茶几旁的女士

    但在我们看来,卡萨特想表达的并不是单纯的女性日常生活,而更多的是女性的

    坚韧和自主,是一种力量般的存在。

    和许多当时的印象派画家一样,卡萨特也尝试用日本主义(Japonism)风格绘画。


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                                                                                                                                                                   《信》

    作品《信》体现了日本主义风格的影响

    这种影响首先突出体现在她对女性主题的把握上,是日本木刻版画的

    重要特色,在这些作品中呈现出的颜色更为鲜明,明亮。


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    她的新作品因其鲜明的色彩和令人不快的主题准确性而受到批评。

    在这段时间里,她从画家埃德加.德加那里汲取了勇气,德加的粉彩激励她

    朝自己的方向努力。


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                                                                                    《船上聚会》

    她的作品中运用了鲜艳的色彩和纹理,并通过一个再简单不过的原理

    ——互补色来表现物体的阴影和深度。


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                                                      Woman with a Pearl Necklace in a Loge, 1879

    她作品中的色彩奔放,带来了印象派画家,尤其是女画家中,

    难得一见的新鲜质感。


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                                                                    《马背上的罗伯特.S.卡萨特先生》

    例如在她的一幅画《马背上的罗伯特.S.卡萨特先生》中,她使用的

    自然光不是明亮的黄色薄雾或白色薄雾,而是透过树缝看到的浅黄色、

    蓝色和黄绿色薄雾。


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    在她的许多作品中,她使用的颜色增加了一种体现深度的新方法,而不仅仅

    是使用黑色和白色来强调阴影。


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                                                                      红衣女子和她的孩子

    从她的色彩运用可以分辨出画中要描绘的是什么。

    卡萨特没有创造任何抽象的艺术,但她的作品更自由的画,颜色没有边界,

    他们需要留在里面。


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    作为一名艺术家,她丰富多彩、充满活力和独特的绘画风格使她成为当代视觉

    艺术中最著名、最具领导地位的印象派画家之一。


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    和她的不少同代人一样,玛.卡萨特被视为现代艺术早起的一位先锋

    虽然她不像其他印象派艺术家那样有名,但在今天,她的作品

    被越来越多地研究和展示,她对艺术史的贡献也得到了广泛的认可。


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                                                          Reine Lefebre and Margot before a Window

    1910年,玛丽.卡萨特和家人一起去了埃及,这是她人生的一个转折点。

    宏伟的古代艺术令她开始质疑自己作为艺术家的才能。


    尽管没有持续多久,但这个想法一直陪伴她走过了剩下的生命。


    他们回家后不久,哥哥意外地死于旅途中染上的疾病。这两件事深深地影响了

    卡萨特的身体和情感健康,直到1912年左右,她才能够再次作画。


    三年后,由于糖尿病慢慢偷走了她的视力,她被迫放弃绘画。


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    在接下来的11年里,直到1926年6月14日,

    玛丽.卡萨特在法国的勒梅斯尼尔.瑟里布斯去世,那时,她已接近失明。


    与莫奈一样,画家失去了眼睛。与贝多芬一样,音乐家失去了双耳。


    但,那又怎样,该发光的人,依旧燃烧着自己;该名垂千史的人,从未被人忘记。


    文中部分图片来自网络

    - END -




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