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  • 爱艺术家 | 色域魅影
  • 发布时间:2019-12-06 15:28:39
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    Helen Frankenthaler 海伦-弗兰肯瑟勒,

     这个听上去冗长又拗口的名字,初见似乎有些陌生, 

    可她却是美国当代抽象表现主义代表人物之一,

     从她的处女作《山与海》及其背后的故事,

    就能窥见这位美女艺术家对色彩把控应用的诠释和迷恋。



    她的人生,从此与色彩捆绑在了一起。

    要说找一个颜色去形容她的人生,我会用白色。


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    1928年,海伦出生在一个富裕的家庭,因此受到了良好的教育和熏陶。


     尽管正值世界格局动荡不安,美国因远在大洋彼岸得以避免各类战争。


     天赐美貌,身段窈窕,二十世纪初的美国中产,似乎约定俗成,将嫁人生子视为女儿最终的归宿。

     

    海伦偏不。 


    她自认天赋异禀,热爱艺术创作,对色彩的敏感和绘画的执着,硬是将自己送上了一条与众不同的人生之路。 

    虽然各界一直以来对她的艺术天赋倍感质疑,但一幅出道作品《山与海》,让世人都老老实实闭上了嘴。 


    那一年,她只有23岁。



    23岁的她,就是一张纯净的白纸。 刚刚点缀了一些淡淡的、清爽而有活力的颜色,玻璃蓝,西柚水红,碧波荡漾的青绿......


     想必她去的那片海,那座山,也定是清澈透明。 


    年少成名,家境优渥,美貌出众,无论在哪一个领域,都是妥妥的人生赢家,传说中金字塔顶端的白富美。 然而她的职业生涯,才刚刚开始。


    一画,就是六十几年。 


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    色域绘画是抽象表现主义的一个分支流派,与传统的抽象流派不同,它的表现方式是以一个视野为主,而不是一个中心焦点。 弱化局部的概念,强调整体的和谐。 


    通过颜色的分层模块,表达一种平坦、与自然界的任何事物都没有联结的状态。


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    Flood,1967



    上世纪五十年代,纯粹只注重色彩的绘画,有段时期被认为属于边缘领域。 

    当时普遍认为这只是一个装饰性、被摒弃的流派,也因为这样,很多优秀的作品就此石沉大海。


    色域艺术家更着重如何在画布上渲染色彩。 

    海伦就是以大胆使用色域技法而闻名,更特别的,是她创作的独特的绘画方式——浸染技术。



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    浸染技术,比一般的作画手法,要大胆随意得多。 

    可这种随意,需要天赋,更需要细致入微的观察,还需要一个自由而勇敢的灵魂。


     1952年,大多数美国年轻女孩都在外出野餐,与男伴相约百老汇,穿着热辣的比基尼在沙滩晒太阳,而海伦刚结束一场寻找灵感的海岛之旅,便马不停蹄地跑回家,搬来厚厚一块画布,将稀释的颜料缓慢地倒上去。 


    她穿着黑袜和牛仔裤,从不戴手套,一桶一桶鲜亮而低饱和度的颜料铺满了那块7*10英尺的画布。

     

    松节油的稀释效果出奇的好,而将画布平铺在地板上,取代大部分艺术家都用画架垂直支撑或靠在墙上,是海伦独创的方法, 颜料所受的地心引力相对均匀,便会在画布上四处扩散,有时还会产生光晕般的效果。 


    这是一幅具有水彩画的精致感,却和水彩画大相径庭的浸染画作。1952_Frankenthaler_Mountains_and_Sea_copy0.jpg

    让她成为艺术界升起的冉冉之星的出道作品——《山与海》 


    这幅画以色彩鲜艳和充满诗意备受推崇,被认为是一种全新的色彩运用技术,

    进而影响了色域派艺术运动和一批杰出的艺术家。 


    也许这就是天赋,天选之女,总是能从出其不意的角度观察事物。

     可爱的是,海伦日常作画,还会使用海绵,油漆辊操控颜料,时不时将装修用的房刷也拿来用用。

     

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    倒完颜料,海伦将颜料桶垂直过来,用力拍拍桶身和桶底,让颜料像断线的珍珠一样一滴一滴落到她想要的位置。

     

    有时嫌颜料自然流动的太慢,海伦还会把画布直接拎起来,以各种方式、各种角度倾斜。


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    对于美人的日常,留下的痕迹很少,从几张黑白的生活照里,却能隔着数十年光阴的流转,看到时光与阅历赋予她的一切。


     这张带着透明感、有几分清新色彩的白纸,开始有了沉淀下来更为浓重的颜色。
     

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    不刻意,不做作,打破墨守成规,整个过程没有经过任何修饰。  


    甚至很多时候,海伦在完全没有灵感的情况下,穿上黑袜子,

    泼一桶根据心情或者天气挑的颜料,然后让颜料的自由流动带领她的思绪和灵感。

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    一双七彩的手,随心随性的生活状态,这个女人真是潇洒地令人羡慕。


    仿佛天生就对美而敏感,而这种始终保持活力,勇于挑战自己!  


    对新鲜事物有旺盛的好奇心和生命力,还不自负美貌的美人,

    根本就酸不起来,只有衷心的一句“佩服”!


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    A green thought in a green shade, 1981


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    Grey Fireworks, 1982


    不少人很难理解,好好的一幅画,为何要“画蛇添足”加一些看起来“违和感满满”的几点鲜艳?


     别忘了,海伦是个多么颠覆传统的女性,

    倘若没有那几点橙、红、宝蓝、粉,这幅画也没什么稀罕的。


     正是因为这些个人特色,才让整个作品立体鲜活起来、有层次感,多了几分似有若无的引导。

     


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    “没有规则,艺术才能诞生,突破才能产生,去违背规则或忽视规则,这就是发明的全部。”

    ——海伦-弗兰肯瑟勒



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    Flirt, 1995


    通过她的浸染技术,画布与颜料合为一体,更强调了画的平整度;


    稀释过的颜料渗透到画布的纤维中,变成了画布,而画布,也融入了颜料。


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    Bullseye,1989


    浸染技术能将两者由形到神都完美地结合在一起,载体和所传递的信息,从来都不是独立存在的。因此项绝妙的发明,色彩才在画布上最大限度地展示出它本身的多姿。

     


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    Spring bank,1974


    海伦美丽的抽象画可能不像其标题所代指的风景云云,但他们的颜色、宏伟和魅力将欣赏者带到了那里,并对抽象艺术的未来产生了很大的影响。 


    海伦的人生,渐渐丰富而丰满,五光十色,却不晃眼。




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    美人还不算稀奇,难得的是,这位大美人总是愿意主动挑战,主动跳出舒适区。 


    海伦在职业生涯后期投入到木刻版画的艺术创作中,并在这一领域度过了她人生辉煌的二十年,取得了莫大的成就。


    与另一位色彩运用大师——梵高一样。海伦在几幅作品中也从日本的传统文化中取得灵感。

     


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    源氏物语 I


    在《源氏物语》系列版画中,在雕刻过的木块上使用了几十种透明的颜色。 

    木刻版画不比柔软的画布画纸,前者更考验一个人对色彩的把控能力。 


    稍有不慎,整个画面会不够清爽利落,难以呈现出丰富生动的层次感,所要传达的情绪也不够准确。 

    《源氏物语》六幅版画和她最伟大的作品之一——《蝴蝶夫人》,

    成为了她在版画领域的又一成就。


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    蝴蝶夫人


    印刷是将油墨从木块、金属板或石灰岩(称为母版)转移到一张纸上,产生一个印痕,通常是许多印痕。

    艺术家可以选择雕刻多个母版来生成单个图像。


     “革命探险家”海伦女士再一次通过木刻版画中使用并重新定义了这种技术。 

    在木头上覆盖着棉纸,使颜色可以微妙地浸入染色。

     木纹通过颜料显现出来,体现出一种微妙的效果。


     虽然在这些作品中有些许自由和杂乱,但仍然能感觉到艺术家情绪表达的精确和色彩细节的把控。


     海伦-弗兰肯瑟勒的力量是率性和克制的结合。

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    对海伦-弗兰肯瑟勒来说,色彩和质地与主题一样具表现力。


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    颜色是万物的起源, 这些作品能刺激又能安抚人的感官。

    自由的形状允许一种独特的表达方式。 


    她作品中的色彩有柔美清淡,也有深沉,结合用在家居搭配上是完美的艺术表现。 

    对美好事物的捕捉,源于内心的强大和不设限。


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    在海伦身上,能看到一张白纸慢慢变得丰满立体,厚重而充满传奇色彩。 


     就像她对于色彩的热爱和使用,我们欣赏的同时,也是一种肯定。


     海伦的艺术作品里各式各样的色彩,值得我们提炼出来再创作,也许艺术正是这样,代代相传,生生不息。



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